Концовка фильма Стивена Спилберга «ИИ» по-прежнему разрушительна даже 20 лет спустя

Когда А.И. Искусственный интеллект вышел 29 июня 2001 г. (20 лет назад сегодня), режиссер Стивен Спилберг подвергся критике за то, как закончился фильм. Они сказали, что Спилберг снова был в деле, добавляя сентиментальность в историю, которая этого не требовала. Отказ от мрачного финала в пользу более счастливого. Но дело в том, что эти критики были очень неправы. Окончание А.И. не сентиментальный или даже то, что поднимает настроение. Это эмоционально разрушительно и невероятно мрачно.

До того, как это сделал Спилберг, А.И. работал десятилетиями под руководством режиссера Стэнли Кубрик, который продолжал откладывать проект до тех пор, пока технологии не сделали перспективу рассказать историю о молодом человекоподобном ИИ. мальчик осуществимый. Все эти годы Кубрик держал своего друга Стивена Спилберга в курсе развития проекта и творческой эволюции — чего он не делал с Сияние или же Цельнометаллическая оболочка, что Спилберг нашел любопытным. И в конце концов, в 1990-х Кубрик официально сказал Спилбергу, что он должен вместо этого снять фильм, и Кубрик будет его продюсировать. Спилберг возражал, сосредоточившись на других проектах, но после внезапной смерти Кубрика в 1999 г. Инопланетянин режиссер решил, что ему нужно сделать А.И. как дань уважения своему другу.

КОЛЛАЙДЕР ВИДЕО ДНЯ

Но уникальная история развития и сотрудничество между Спилбергом и Кубриком создали впечатление, что Спилберг каким-то образом перепутал первоначальное видение Кубрика. И хотя это правда, что такие фильмы, как Инопланетянин а также Спасение рядового Райана трогают до глубины души, правда и то, что такие фильмы, как Близкие контакты третьей степени пойти в некоторые довольно темные места. Спилбергу не нужен был Кубрик, чтобы сделать свою версию А.И. темно, но писатель Ян Уотсон — который тесно сотрудничал с Кубриком над обработкой сюжета перед его смертью — утверждал, что финал фильма Спилберга довольно близок к тому, что хотел Кубрик, и «добросовестно снят Спилбергом без добавления сентиментальности».

А.И. преподносится почти как сказка. Хейли Джоэл ОсментРобот Дэвид — единственный в своем роде — мальчик-робот, который может любить, — и когда его человеческая мать бросает его, он отправляется на поиски «стать настоящим мальчиком», чтобы она, наконец, полюбила его в ответ. Сходство с Пиноккио не ошибка, и все же это оформление всей истории как сказки, которая раскрывает, насколько эмоционально тревожным является финал фильма.

Дэвид достигает конца своих поисков не случайно, а намеренно. Его создатель профессор Аллен Хобби (англ.Уильям Хёрт), подтолкнул Дэвида отправиться в частично затопленный Манхэттен (история происходит в будущем, опустошенном изменением климата), где Хобби и его подчиненные трудятся над созданием целой линейки детей-роботов, способных любить. Дэвид был первым в своем роде, и когда его мать Моника (Фрэнсис О’Коннор) сказал волшебные слова, чтобы Дэвид запечатлелся в ней — так сказать, открыл силу любви — Хобби и его соратники не совсем знали, насколько значительно Дэвид эволюционирует и изменится.

Дэвид любил свою мать, конечно, но также чувствовал отторжение, когда она обнаружила, что не может полностью любить его в ответ. И этот отказ пробудил в Дэвиде желание измениться, ради которого он пошел бы на край земли, если бы это означало, что его мать наконец-то полюбит и примет его.

Но в офисе Хобби Дэвид узнает, что он не единственный в своем роде. Он один из многих. Он противостоит (и прямо убивает) другого активированного Дэвида, и натыкается на целую очередь упакованных Дэвидов и женщин-Дарлин, готовых к отправке. Он не особенный. Он не уникален.

Так что же делает Давид? Когда его просят дождаться помощников Хобби, которые дадут ему «следующие шаги» в его путешествии, он прыгает с вершины здания в бездну внизу. Столкнувшись с истиной, что не существует Голубой Феи, которая могла бы превратить его в настоящего мальчика, что он был товаром, заместителем для своей матери до тех пор, пока не вернется ее настоящий сын, он кладет конец своим поискам и, на практике, существование.

Но под водой Дэвид натыкается на статую Голубой Феи на Кони-Айленде, часть Пиноккио экспонат, существовавший до того, как океаны поглотили пирс. Могла ли Голубая фея из «Пиноккио» — та, которая вдохновила его отправиться на поиски настоящей Голубой феи, чтобы исполнить его желание стать настоящим, — действительно быть здесь, перед ним? Дэвид и его тихий игрушечный компаньон Тедди садятся в автомобиль Жиголо Джо (Джуд Лоу) крали и погружались все глубже и глубже, пока не столкнулись лицом к лицу с Голубой Феей. В результате их грубого приземления колесо обозрения прижимает их к земле, но Дэвид не обращает на это внимания. Наконец-то он получил аудиенцию у Голубой Феи и молится, чтобы она сделала его другим. На всю вечность.

Это было бы достаточно разрушительным концом — Дэвид молится гниющей статуе о желании, которое не может сбыться, повторяя свою мантру снова и снова, и так до бесконечности. Но потом А.И. переносится на 2000 лет вперед, в будущее, в котором вся органическая жизнь вымерла, а роботы эволюционировали в новую форму. Эти развитые Меха, которые никогда раньше не взаимодействовали с живыми существами, будят Дэвида и Тедди и желают исполнить его желание, потому что они говорят, что больше всего на свете хотят, чтобы Дэвид был счастлив.

Так они воскрешают мать Давида из локона ее волос, но воскрешение может длиться только один день. Как только она уснет, она снова умрет. Так начинается то, к чему Дэвид стремился во всем этом путешествии – идеальный день, когда только он и его мама играют, смеются, любят и любят. Когда его мать засыпает, она говорит Дэвиду, что любит его. Что она «всегда» любила его. Умиротворенный Давид тоже закрывает глаза и «отправляется в то место, где рождаются мечты».

Это окончание можно прочитать одним из двух способов. Во-первых, Дэвид идеально воссоединяется со своей матерью, во время которой она полностью обнимает его и говорит, что любит его. Во-вторых, Дэвид проживает идеальный день с кем-то, кто не является его матерью, но вместо этого является ее приближением, и, возможно, ему даже говорят то, что он хочет услышать, как это было спроектировано Мехой, которая сделала ее воскрешение возможным. Последнее кажется более правдоподобным и соответствующим истории. На протяжении всего фильма Спилберг углублялся в идею о том, что люди видят ИИ. как угрозу, и душераздирающим является то, что некоторые из этих А.И. полюбили своих создателей-людей, несмотря на их ненависть.

Это определенно описывает Дэвида, машину, которая больше всего на свете хотела, чтобы его любила человеческая мать.Любовь, которую он получает в конце фильма, менее значима, потому что она ненастоящая? Потому что женщина, которую он считает своей матерью, в лучшем случае — клон, а в худшем — галлюцинация? Это действительно зависит от зрителя, но я вижу этот фильм как сказку-трагедию о нежелании человечества сосуществовать с теми, кто другой. И высокомерие человечества в том, что оно думает, что может контролировать то, что создает.

Но если копнуть глубже, это история мальчика, который хочет свою маму. Кто тысячи лет ждет шанса воссоединиться и почувствовать ее тепло. То, что Дэвид получает от доброжелательного Меха, который его будит, похоже, делает свое дело. Он принимает их дар и, наконец, спокоен. Но как зритель я не могу не вспомнить о последнем общении Дэвида с матерью, которая бросила его на обочине дороги.

«Прости, что не рассказала тебе о мире», — со слезами на глазах говорит Моника, оставляя этого одинокого мальчика-робота на обочине дороги.

Шмальци? Нет, А.И. является разрушительным.